Tip:
Highlight text to annotate it
X
Welke verhaallijnen wilde ik in seizoen 2?
UITVOEREND PRODUCENT
Allereerst een aantal ideeën uit het eerste seizoen afmaken.
De laatste aflevering van het seizoen was niet van tevoren zo gepland.
UITVOEREND PRODUCENT
Dus werden we door de omroep op het matje geroepen.
Ze wilden weten wat we van plan waren met seizoen twee.
In seizoen twee wilden we de reikwijdte van de serie uitbreiden.
En reikwijdte uitbreiden...
UITVOEREND PRODUCENT
betekent meer op locatie filmen.
Een aantal interessante dingen aan het einde van het eerste seizoen...
hebben we in het tweede seizoen uitgewerkt.
Speciaal wat het gevolg was van Camerons beschadigde chip.
Wat was het effect daarvan op haar werk?
Wat was het effect op haar relatie met John?
Ben je bezig? - Nee.
We sloten ons een paar weken op in een kamer...
en praatten over waar we waren geëindigd...
en waar we heen wilden.
We kwamen steeds bij het personage van John Connor uit.
We besloten dat dit het seizoen van de losmaking van z'n moeder zou worden.
Nu is niet het goede moment.
Niet het goede moment?
Wanneer dan wel?
Het ging om familiedynamiek.
Kijken of ik de familie kon splijten...
en weer samen kon laten komen.
Je bent kwaad omdat ik iemand heb gevonden, waar ik graag bij ben...
en dat jij dat niet bent.
CAMERON KWAADAARDIG
GREENWAY ATOOMKRACHT
CROMARTIE ONTVOERT MICHELLE CAM GEHEUGENVERLIES
Iedereen weet dat ze Skynet opzet.
Iedereen weet dat Turk Skynet is.
We wachten erop dat het ontwaakt en slecht is.
De schrijverskamer is een bijna heilige plaats voor onze serie.
Het is waar, behalve in het hoofd van Josh...
elk creatief idee wordt geboren.
Het is een uitdaging. Dit is de eerste serie die ik doe...
dus volg ik vaak het advies van John...
die dit al heel veel jaren doet.
Tegelijkertijd nam ik...
zoals George Bush zei, de beslissingen.
Het gaat erom wat we met het personage van Ellison willen.
Waar willen we met dat personage heen...
en hoe willen we dat personage gebruiken om daar uit te komen waar we...
aan het eind van het seizoen willen zijn. - Oké.
Maar nog steeds...
Ze stelt hem nog steeds op de proef, maar waar we in 11 zijn...
namelijk dat hij door de ring van Savannah moet...
om aan het einde van 11 te komen.
Dat is een soort valse noot...
omdat hij veel andere dingen heeft gedaan die zijn betrokkenheid rechtvaardigen.
Vooral dat hij het lichaam brengt.
We willen een goede discussie hebben.
We willen dat alle goede ideeën bovenkomen.
Je wilt niet dat iemand van mede-uitvoerend...
producent tot lid van het schrijversteam...
het gevoel krijgt dat ze hun ideeën niet kwijt kunnen. Het zijn goede schrijvers.
Daarom hebben we ze ingehuurd.
Ze hebben allemaal bewezen dat ze goede ideeën hebben.
Dat wil je koesteren.
Je wilt niet dat iemand zich te kort gedaan voelt...
of uitgelachen wordt of dat er niet naar ze wordt geluisterd.
Volgens mij is Cameron op weg...
om beter te worden dan ze was.
Ik bedoel niet de data maar dat ze menselijk wordt...
en dat ze verder groeit dan haar originele programmering...
op een interessante wijze.
Als haar programmering...
inhoudt dat ze zo menselijk mogelijk moet worden...
om John van haar te laten houden...
dan is alles wat ze kan doen het mens-zijn te onderzoeken...
en menselijker te worden...
Meer op een mens lijken. - Er meer op lijken...
is de voornaamste leidraad.
Ervoor zorgen dat er een goede wisselwerking tussen de schrijvers is...
en dat er continuïteit in je schrijversteam zit...
is de beste manier om de beste ideeën te krijgen.
En ik moet slim genoeg zijn...
om een goed idee te herkennen of op tijd m'n mond te houden.
Het werk van Ellison is, dit is gebeurd...
Het geheim van Sarah Connor is goede samenwerking.
Het team ontwikkelt de verhalen.
MEDE-UITVOEREND PRODUCENT / SCHRIJVER
Daarna schrijft elke schrijver een aflevering van begin tot eind.
Het is erg organisch. Soms kom je zonder idee binnen...
TOEZICHTHOUDEND PRODUCENT
en iemand komt met iets waar iedereen bovenop springt.
Soms komt iemand met een idee voor een aflevering.
SCHRIJVER
Of iemand komt met een verhaallijn waar we verder op borduren.
Het is echt enorm teamwork.
Ik heb een groot probleem.
Het klinkt heel raar maar ik ben in een paling veranderd.
Ik ben in het kantoor van Catherine Weaver.
Je moet me helpen want ik ben hier de enige paling.
Acht weten meer dan één.
Iedereen draagt bij aan het verhaal.
We hakken het in stukjes en schrijven het op het bord.
Akte 1, nummer 1...
Exterieur. Connors huis. Dag.
En dan schrijven we er tekst bij...
die de actie van de scène beschrijft...
wie in de scène zitten...
wat de personages in de scène doen...
en hoe de overgang naar de volgende scène is.
Iets van wat er daarna gaat gebeuren.
Josh houdt ervan om het verhaal te pushen...
door jezelf af te vragen: 'Wat gebeurt er daarna?'
En daarna? En daarna?
Waar gaan we heen?
Wij gaan nergens heen.
Ik ga ergens heen.
En ik ga alleen.
Je moet niet alleen gaan. - Dat moet ik wel.
Als er een verhaallijn is...
proberen we wendingen te bedenken.
We beginnen met ideeën te strooien:
Wat als dit of dat gebeurt?
We maken lijsten op het bord, tekenen diagrammen en maken ruzie.
Laat maar zien. - Het lijkt...
We staan te trappelen...
om van het personage Sherman af te komen.
We kunnen beter nadenken over hoe dat het verhaal met Turk kan helpen.
Turk zal niet verdwijnen, dus...
Dat dacht ik ook. De truc is...
Als we ons erop concentreren om Sherman om zeep te helpen...
omdat het moeilijk is om hem een vervolg te geven...
De essentie hiervan is...
Ik ben er in principe niet tegen om Sherman ergens dood te laten gaan.
Ik denk alleen dat aflevering 11...
dat aflevering 11 te vroeg is.
Dan komt de aflevering te vol te zitten.
En het is veel te vroeg om Turk bloed aan z'n handen te geven...
zelfs per ongeluk. - Ja.
Ik denk dat het verkeerd is. - Stel dat Weaver het doet?
Stel dat Shirley het doet? - Ja.
Zou kunnen, maar waarom dan?
Conflict geeft drama.
Bij ons ook schrijvers ook...
CO-PRODUCENT / SCHRIJVER
hoewel we ons best doen om elkaar te respecteren.
Als we elkaar aanvallen, vallen we elkaars ideeën aan...
en niet de persoon in kwestie.
Iedereen heeft evenveel te zeggen.
SCHRIJVER
En het begint allemaal met Josh.
Josh is erg geïnteresseerd in z'n personages...
SCHRIJVER
en wat ze gaan doen en wat ze uniek maakt.
Als we het verhaal hebben...
praten we er een paar dagen in algemene termen over.
En meestal gaat een schrijver naar het bord...
en schrijft van alles op...
Elk idee dat wat in zich heeft.
En dan heeft er iemand pech of geluk...
en krijgt de opdracht de eerste versie van die aflevering te schrijven.
De schrijver schrijft het script.
Dan schrijf ik commentaar op het script, dat ik aan Josh geef.
Hij doet de laatste versie van het script.
Alle scripts gaan uiteindelijk door zijn computer.
Dan is er een sterke verhaalstructuur.
Ik verander de structuur zelden.
Maar soms krijgen we scripts...
36 uur voordat de preproductie begint.
Dan sluit ik me twee nachten met het script in m'n kamer op...
en herschrijf het.
Ik probeer dan de toon erin te krijgen die ik erin wil hebben.
John is Johns probleem.
Mensen zijn het probleem.
Hij is maar op één manier veilig.
En dat is als hij alleen is.
Dit seizoen hebben we...
een paar op zichzelf staande afleveringen gemaakt...
om nieuwe kijkers het gevoel te geven...
dat ze een complete aflevering hadden gezien.
Ik ken hem.
Dat kan alleen als je zo'n 110 jaar oud bent.
Die foto is in 1920 genomen.
Zie je? '31 december 1920'.
Gaandeweg het seizoen realiseren we ons...
dat de serie een literaire kwaliteit heeft.
De serie heeft iets van een roman. Bij de tv noemen we dat een feuilleton.
Ik zie het als literatuur omdat Josh iets poëtisch heeft...
in z'n manier van denken en schrijven.
Het hele proces heeft iets van een levenscyclus.
Series met meer op zichzelf staande afleveringen...
zijn gemakkelijker omdat een schrijver kan binnenkomen en zeggen:
'Ik wil dit doen. Ik las een artikel in de krant over dit en dat...
en daar moeten we een aflevering over maken.'
Bij onze serie gaat dat niet omdat het een feuilleton is.
En zelfs in het tweede seizoen...
waar afleveringen meer op zichzelf stonden...
vooral in het begin, moesten we die feuilletonelementen doorvoeren.
En je kon de mythologie niet veronachtzamen.
Het is moeilijk voor ons om mensen met 'n onafhankelijke opdracht weg te sturen...
en terug te komen met 5 nieuwe verhalen.
Zo werkt het bij ons niet.
Als er moet worden besloten wat we gaan doen...
heeft hij het laatste woord.
Het gaat allemaal om wat hij wil.
Hij tekent het patroon voor ons uit.
Hij vertelt ons welke kant we opgaan.
Er zit veel talent in het schrijversteam...
en iedereen draagt eraan bij.
In de loop van de tijd heeft een schifting plaatsgevonden.
Het is als een familie.
Een gestoorde familie van broers en zussen.
De serie moet een duidelijke, esthetische visie uitstralen.
Het gaat niet alleen maar om onze mythologische route.
Het gaat om hoe we het verhaal vertellen...
hoe we taal gebruiken, hoe we de voice-over gebruiken.
Daarvoor is een speciaal soort esthetiek nodig...
en die heeft Josh.
We hebben veel respect voor elkaar.
En we hebben een niche gevonden.
James brengt bijna al z'n tijd op de set door.
Hij heeft geweldig werk verricht...
door te weten...
wat ik belangrijk vind...
en brengt dat op de een of andere manier over op de regisseurs en de acteurs.
Als je de afleveringen bekijkt, vanaf de eerste tot aflevering 22...
denk ik dat je voelt dat het iets speciaals heeft...
dat het een geheel is.
Het voelt als een geheel in plaats van...
losse ideeën van acht verschillende mensen over de wereld van Sarah Connor.
En dat komt omdat we een ijzersterke leider met een visie hebben.
Bij bijna elke tv-serie ga je op den duur van de personages houden...
als je ze ziet worstelen en veranderen.
Dat geldt voor onze serie ook.
Deze serie heeft toevallig elementen van actie...
en een enge robot.
Maar uiteindelijk...
gaat het over leden van een familie die vechten tegen sterfelijkheid.