Tip:
Highlight text to annotate it
X
BOEK DERDE. HOOFDSTUK I.
Notre-Dame.
De kerk van Notre-Dame de Paris is nog steeds geen twijfel, een majestueuze en sublieme bouwwerk.
Maar, mooi zoals het is bewaard gebleven in het kweken van oude, is het moeilijk niet te zuchten,
niet was verontwaardigd, voordat de talloze vernederingen en verminkingen die tijd en
mannen hebben zowel de oorzaak van de eerbiedwaardige monument
te lijden, zonder respect voor Karel de Grote, die gelegd zijn eerste steen, of voor Philip
Augustus, die legde de laatste.
Op het eerste gezicht van deze oude koningin van onze kathedralen, aan de zijde van een rimpel, een
vindt altijd een litteken.
Tempus EDAX, *** edacior, die ik graag zo vertalen: de tijd is blind,
de mens is dom.
Als we vrije tijd om samen met de lezer, een voor een, de diverse sporen van
verwoesting afgedrukt op de oude kerk, zou de tijd het aandeel van het minst, het aandeel
van de mannen het meest, vooral de mannen van kunst,
Sinds zijn er personen die de titel van architecten aangenomen tijdens de
laatste twee eeuwen.
En, in de eerste plaats, om maar een paar toonaangevende voorbeelden te noemen, zijn er zeker weinig
fijner architectonische pagina's dan deze gevel, waar achtereenvolgens en in een keer, de drie
portals uitgehold in een boog, de
geborduurd en getand cordon van de acht en twintig koninklijke niches, de immense
centraal roosvenster, geflankeerd door de twee zijdelingse ramen, als een priester van zijn
diaken en subdiaken, de zwakke en verheven
galerij van klaverblad arcades, die een zware platform ondersteunt meer dan zijn fijne, slanke
kolommen, en ten slotte, de twee zwarte en massieve torens met hun lei penthouses,
harmonieuze delen van een prachtig geheel,
boven elkaar in vijf gigantische verhalen; - ontwikkelen zich voor het oog, in een
*** en zonder verwarring, met hun ontelbare details van beeldhouwwerken, snijwerk,
en beeldhouwkunst, verbonden aan het sterk
rustige grandeur van het geheel, een grote symfonie in steen, om zo te zeggen, de
kolossale werk van een man en een volk, allemaal samen een en complex, net als de
Iliads en de Romanceros, wiens zus is
is, wonderbaarlijke product van de hergroepering van alle krachten van een tijdperk,
waar, op elke steen, ziet men de fantasie van de arbeider gedisciplineerd door het genie van
de kunstenaar weer starten in een honderd
mode, een soort van menselijke schepping, in een woord, krachtig en vruchtbaar als de goddelijke
creatie van wat het lijkt te hebben gestolen het dubbele karakter, - het ras, de eeuwigheid.
En wat we hier zeggen van de gevel moet worden gezegd van de hele kerk, en wat we zeggen
van de kathedraal kerk van Parijs, moet worden gezegd van alle kerken van het christendom in
de Middeleeuwen.
Alle dingen zijn in plaats in die kunst, zelf gemaakt, logisch, en goed geproportioneerd.
Voor het meten van de grote teen van de voet is het meten van de reus.
Laten we terugkeren naar de gevel van de Notre-Dame, want het lijkt nog steeds voor ons, als we gaan
vroom naar het graf en de machtige kathedraal, die terreur inspireert te bewonderen, zodat de
chronicles beweren: quoe mol sua terrorem incutit spectantibus.
Drie belangrijke dingen zijn tot dag ontbreekt in die gevel: in de eerste plaats, de
trap van elf stappen die vroeger het verheven boven de grond, naast de lagere
reeks van beelden die de nissen bezet
van de drie portalen, en ten slotte de bovenste serie, van de achtentwintig oudste
Franse koningen, die de galerij van het eerste verhaal gegarneerd, te beginnen met
Childebert, en eindigend met Phillip
Augustus, in zijn hand "de keizerlijke appel."
De tijd heeft de oorzaak van de trap om te verdwijnen, door het verhogen van de bodem van de stad, met een langzame
en onweerstaanbare vooruitgang, maar, terwijl dus de elf stappen die toegevoegd aan het veroorzaken
majestueuze hoogte van het gebouw, te
verslonden, een voor een, door het opkomend tij van de trottoirs van Parijs, - de tijd heeft geschonken
bij de kerk misschien wel meer dan het weg heeft genomen, want het is tijd die zich heeft verspreid
over de gevel die sombere tint van de
eeuwen die de ouderdom van monumenten in de periode van hun schoonheid maakt.
Maar wie heeft geworpen de twee rijen van beelden? wie heeft verlaten de niches leeg? die
heeft gesneden, in het midden van de centrale portal, dat nieuwe en bastaard boog? die heeft
durven daarin dat gemeengoed en frame
zware deur van houtsnijwerk, à la Louis XV., naast de arabesken van Biscornette?
De mannen, de architecten, de kunstenaars van onze tijd.
En als we in het interieur van het gebouw, heeft die omvergeworpen dat de kolos
van Sint Christoffel, spreekwoordelijk voor de magnitude among beelden, zoals de grote hal
van het Palais de Justice was een van zalen, als de spits van Strasbourg among torens?
En die myriaden van beelden, die alle de ruimtes tussen de kolommen van de bevolkt
schip en het koor, knielend, staand, paardensport, mannen, vrouwen, kinderen, koningen,
bisschoppen, gendarmes, in steen, in marmer, in
goud, in zilver, in koper, in was zelfs - die brutaal veegde ze weg?
Het is geen tijd.
En wie de plaats van de oude gotische altaar, prachtig belast met heiligdommen
en relikwieën, die zware marmeren sarcofaag, met engelen 'hoofden en wolken,
die lijkt een exemplaar geplunderd uit de Val-de-Grace of de Invalides?
Wie dom gesloten dat zware anachronisme van steen in de bestrating van Carlovingian
Hercandus?
Was het niet Louis XIV., Aan het verzoek van Lodewijk XIII.?
En wie het koude, witte ruiten in de plaats van die ramen ", hoog in kleur,"
waardoor de verbaasde ogen van onze vaderen te aarzelen tussen de roos van de
grote portal en de bogen van de apsis?
En wat zou een sub-chanter van de zestiende eeuw, zeggen aanschouwen van de
mooie gele wassen, waarmee onze aartsbisschoppelijke vandalen hebben hun desmeared
kathedraal?
Hij zou herinneren dat het was de kleur waarmee de beul besmeurd "vervloekt"
bouwwerken, hij zou herinneren aan de Hotel du Petit-Bourbon, alles gesmeerd dus, op rekening
van verraad van de Constable.
"Yellow, na alle, van zo goed een kwaliteit", zei Sauval, "en zo goed aanbevolen, dat
meer dan een eeuw nog niet heeft veroorzaakt om haar kleur te verliezen. "
Hij zou denken dat de heilige plaats berucht was geworden, en zou vluchten.
En als we opstijgen van de kathedraal, zonder vermelding van een duizend barbarismen van elke
sorteren, - wat is er geworden van die charmante kleine klokkentoren, die rustte op de
snijpunt van de cross-daken,
en die, niet minder broos en niet minder vet dan zijn buurman (ook vernietigd), de
torenspits van de Sainte-Chapelle, begraven zich in de lucht, verder naar voren dan de
torens, slanke, puntige, sonoor, gesneden in open werk.
Een architect van de goede smaak geamputeerd is (1787), en achtte dit toereikend voor
masker van de wond met die grote, loodzware gips, die lijkt op een pot te dekken.
'Tis dus dat de prachtige kunst van de Middeleeuwen is behandeld in bijna
ieder land, vooral in Frankrijk.
Men kan onderscheid maken op de ruïnes drie soorten letsels, die alle drie gesneden
erin op verschillende dieptes: ten eerste, tijd, die onmerkbaar getande het oppervlak heeft
hier en daar, en knaagde het overal;
volgende, politieke en religieuze revolutie, die blind en toornige door de natuur, zijn
wierpen zich onstuimig daarop, gescheurd zijn rijke kleed van carving-en beeldhouwkunst,
barsten zijn roosvensters, gebroken haar ketting
van de arabesken en kleine figuren, gescheurd uit zijn standbeelden, soms vanwege hun
mijters, soms vanwege hun kronen, ten slotte, mode, nog meer groteske en
dwaas, die sinds de anarchistische en
prachtige afwijkingen van de Renaissance, hebben volgden elkaar in de noodzakelijke
decadentie van de architectuur. Mode hebben gewrocht meer kwaad dan
revoluties.
Zij hebben gesneden om de snelle, ze hebben aangevallen op het bot en het kader van
kunst, ze hebben gesneden, gesneden, ongeorganiseerd, doodde het gebouw, in vorm als in de
symbool, in zijn consistentie als in haar schoonheid.
En dan hebben ze het over gemaakt, een vermoeden van die noch de tijd noch
revoluties op zijn minst zich schuldig hebben gemaakt.
Ze hebben gedurfd aangepast, in de naam van "goede smaak", op de wonden van gotische
architectuur, hun miserabele schone zaken van een dag, de linten van marmer, hun pompons
van metaal, een ware lepra van ei-vormige
ornamenten, voluten, kransen, gordijnen, slingers, franjes, steen vlammen, brons
wolken, mollige cupido's, mollige wangen cherubs, die beginnen op het gezicht van de verslinden
kunst in de kapel van Catherine de Medicis,
en veroorzaken te vervallen, twee eeuwen later, gemarteld en grimassen, in de
boudoir van de Dubarry.
Dus, kort samengevat de punten die we zojuist hebben aangegeven, drie soorten ravages aan-
dag ontsieren gotische architectuur. Rimpels en wratten op de opperhuid, dit
is het werk van de tijd.
Daden van geweld, wreedheden, kneuzingen, breuken, dit is het werk van de
revoluties van Luther naar Mirabeau.
Verminkingen, amputaties, ontwrichting van de gewrichten, "restauraties", dit is de
Griekse, Romeinse en barbaarse het werk van professoren op basis van Vitruvius en
Vignole.
Dit schitterende art geproduceerd door de Vandalen werd gedood door de academies.
De eeuwen heen, de revoluties, die ten minste verwoesten met onpartijdigheid en
grandeur, zijn verbonden door een wolk van scholen architecten, licentie, gezworen, en
gebonden aan eed; defacing met de
onderscheidingsvermogen en de keuze van slechte smaak, vervanging van de chicorees van Louis XV. voor
de gotische kant, voor de meerdere eer en glorie van het Parthenon.
Het is de kick van de ezel bij de stervende leeuw.
Het is de oude eik bekroning zelf, en die, op hoop de maat vol is, wordt gestoken,
gebeten, en knaagde door rupsen.
Hoe ver het is van het tijdperk toen Robert Cenalis, het vergelijken van Notre-Dame de Paris
de beroemde tempel van Diana in Efeze, zo geprezen door de oude heidenen, die
Erostatus heeft vereeuwigd, vond de
Gallische tempel "meer uitstekend in lengte, breedte, hoogte en structuur."
Notre-Dame is overigens niet, wat kan worden genoemd een complete, duidelijke, ingedeeld
monument.
Het is niet langer een romaanse kerk, noch is het een gotische kerk.
Dit gebouw is niet een type.
Notre-Dame de Paris heeft niet, zoals de abdij van Tournus, het graf en massieve frame,
de grote en ronde gewelf, de glaciale kaalheid, de majestueuze eenvoud van de
bouwwerken die de ronde boog voor hun stamvader hebben.
Het is niet, zoals de kathedraal van Bourges, de prachtige, licht, pluriforme, getuft,
stekelig verweert product van de spitsboog.
Onmogelijk klasse in die oude familie van sombere, mysterieuze kerken, lage
en gemalen als het ware door de ronde boog, bijna Egyptische, met uitzondering van de
het plafond, alle hiërogliefen, alle priesterlijke,
alle symbolische, meer geladen in hun sieraden, met ruiten en zigzag, dan
met bloemen, met bloemen dan met dieren, met dieren dan met mannen, de
werk van de architect minder dan van de
bisschop; eerste transformatie van kunst, alle onder de indruk van theocratische en militaire
discipline, die wortel in de Tweede Rijk, en stoppen met de tijd van
Willem de Veroveraar.
Onmogelijk om onze kathedraal plaats in die andere familie van verheven, luchtfoto kerken,
rijk aan beschilderde ramen en beeldhouwkunst, wees in vorm, vet in de houding; gemeenschappelijke
en burgerlijke als politieke symbolen, gratis,
grillig, wetteloos, als een kunstwerk, ten tweede de transformatie van architectuur, geen
langer hiërogliefen en onroerende goederen en priesterlijke, maar artistiek, progressieve, en
populair, dat begint bij de terugkeer van de kruistochten, en eindigt met Lodewijk IX.
Notre-Dame de Paris is niet van zuiver Romaanse, net als de eerste, noch van de zuivere
Arabische ras, net als de tweede.
Het is een gebouw van de overgangsperiode.
De Saksische architect voltooide de bouw van de eerste pijlers van het schip, wanneer de
spitsboog, dat dateert uit de kruistocht, kwam en plaatste zich als een veroveraar
op de grote Romaanse kapitelen, die moet steunen alleen ronde bogen.
De spitsboog, meesteres sinds die tijd, gebouwd in de rest van de kerk.
Toch, timide en onervaren in het begin, het veegt uit, groter wordt,
weerhoudt zelf, en durft niet meer pijltje naar boven in de torens en lancet ramen, omdat het
deed later, in zo vele prachtige kathedralen.
Je zou zeggen dat het zich bewust waren van de nabijheid van de zware romaanse pijlers.
Echter, deze gebouwen van de overgang van de Romaanse naar de Gotische, zijn geen
minder kostbaar voor studie dan de zuivere types.
Ze drukken een schaduw van de kunst die verloren zou gaan zonder hen.
Het is de ent van de wees op de ronde boog.
Notre-Dame de Paris is, in het bijzonder, een merkwaardig exemplaar van dit ras.
Elk gezicht, elke steen van de eerbiedwaardige monument, is een pagina niet alleen van de geschiedenis
van het land, maar van de geschiedenis van de wetenschap en kunst.
Dus, om hier alleen de belangrijkste details aan te geven, terwijl de kleine rode
Door bereikt bijna tot aan de grenzen van de gotische delicatesse van de vijftiende eeuw,
de pijlers van het schip, door hun grootte en
gewicht, ga terug naar de Carlovingian abdij van Saint-Germain des Pres.
Men zou veronderstellen dat zes eeuwen deze pijlers gescheiden van die deur.
Er is niemand, zelfs niet de Hermetica, die zich niet vinden in de symbolen van de
grand portal een bevredigende compendium van hun wetenschap, waarvan de kerk van
Saint-Jacques de la Boucherie was zo compleet een hiëroglief.
Zo, de Romeinse abdij, de filosofen 'kerk, de gotische kunst, Saksische kunst, de
zware, ronde zuil, die herinnert aan Gregorius VII., de hermetische symboliek, waarmee
Nicolas Flamel speelde de opmaat naar
Luther, pauselijke eenheid, schisma, Saint-Germain des Pres, Saint-Jacques de la Boucherie, -
allen zijn vermengd, gecombineerd, samengevoegd in de Notre-Dame.
Deze centrale moeder kerk is, een van de oude kerken van Parijs, een soort van
hersenschim, het heeft het hoofd van een, de ledematen van een ander, de achterhand van een ander,
iets van alle.
We herhalen het, deze hybride constructies zijn niet in het minst interessant voor de
kunstenaar, de antiquair, voor de historicus.
Ze maken een te voelen in welke mate een architectuur is een primitief ding, door de
tonen (wat ook blijkt uit de cyclopische overblijfselen, de piramides van
Egypte, de gigantische Hindoo pagodes), die
de grootste producten van de architectuur minder het werk van individuen dan van
samenleving, maar veeleer de nakomelingen van de inspanning van een natie, dan de geïnspireerde flits van een man van
genie, de neerslag van een heel volk;
de hopen verzameld door eeuwen heen, het residu van de opeenvolgende uitwasemingen van de menselijke
de maatschappij, - in een woord, soort formaties.
Iedere golf van de tijd brengt haar alluvium, elk ras deposito's zijn laag op de
monument, elk individu brengt zijn steen. Zo doen de bevers, zo doen de bijen, waardoor
mannen.
De grote symbool van de architectuur, Babel, is een bijenkorf.
Grote gebouwen, zoals grote bergen, zijn het werk van eeuwen.
Kunst ondergaat vaak een transformatie, terwijl ze in behandeling zijn, hangende opera interrupta;
ze gaan rustig in overeenstemming met de getransformeerde art.
De nieuwe kunst neemt het monument waar hij vindt het, incrusts zich daar,
assimileert het aan zichzelf, ontwikkelt het volgens de fancy, en maakt het als
het kan.
Het ding is uitgevoerd zonder moeite, zonder inspanning, zonder reactie, -
na een natuurlijke en rustige wet.
Het is een graft waarmee scheuten omhoog, een sap dat circuleert, een vegetatie die weer begint
opnieuw.
Zeker, er is materie hier voor de vele grote volumes, en vaak de universele
geschiedenis van de mensheid in de opeenvolgende engrafting van vele kunsten op vele niveaus,
op dezelfde monument.
De man, de kunstenaar, het individu, wordt uitgewist in deze grote ***'s, waarin het gebrek
de naam van de auteur, de menselijke intelligentie is er samengevat en
getotaliseerd.
Tijd is de architect, de natie is de bouwer.
Niet om hier te overwegen alles behalve de christelijke architectuur van Europa, dat
jongere zusje van de grote masonries van het Oosten, lijkt het voor de ogen als een
immense formatie verdeeld in drie goed
gedefinieerde zones, die boven elkaar, de ene op de andere: de Romaanse zone,
de gotische zone, de zone van de Renaissance, die we graag noemen
Grieks-Romeinse zone.
De Romeinse laag, die is de oudste en diepste, wordt bezet door de ronde boog,
which opnieuw verschijnt, gesteund door de Griekse kolom, in de moderne en de bovenste laag van
de Renaissance.
De spitsboog is gevonden tussen de twee. De gebouwen die uitsluitend behoren tot
een van deze drie lagen zijn perfect onderscheidbaar, homogeen, en compleet.
Er is de abdij van Jumieges, is er de kathedraal van Reims, is er de
Sainte-Croix van Orleans.
Maar de drie zones mengen en samensmelten langs de randen, net als de kleuren in de
zonnespectrum. Vandaar, complexe monumenten, gebouwen van
gradatie en transitie.
Een daarvan is Roman aan de basis, Gotiek in het midden, Grieks-Romeinse aan de top.
Het is omdat het was zeshonderd jaar in de bouw.
Dit ras is zeldzaam.
De donjon houden van d'Etampes is een exemplaar van het.
Maar monumenten van de twee formaties komen vaker voor.
Er is Notre-Dame de Paris, een puntige boog gebouw, dat is ingebed door de
pijlers in dat Roman zone worden waar gedompeld het portaal van Saint-Denis, en de
schip van Saint-Germain des Pres.
Er is de charmante, half-gotische kapittelzaal van Bocherville, waar de Romeinse laag
breidt half omhoog.
Er is de kathedraal van Rouen, die zou worden volledig Gothic zijn als het niet
baden het uiteinde van de centrale spits in de zone van de Renaissance.
Facies non omnibus una, Nee Diversa tamen, qualem, etc.
Hun gezichten niet allemaal hetzelfde, noch anders, maar zoals de gezichten van de zusters
zou moeten zijn.
Echter, al deze tinten, al deze verschillen, geen invloed op de oppervlakken van
gebouwen alleen. Het is de kunst die haar huid veranderd.
De grondwet van de christelijke kerk is niet aangevallen door haar.
Er is altijd hetzelfde interne houtwerk, dezelfde logische indeling van onderdelen.
Ongeacht de gesneden en geborduurde enveloppe van een kathedraal, vindt men altijd
eronder - in de toestand van een kiem, en van een rudiment op zijn minst - de Romeinse
basiliek.
Het is eeuwig ontwikkeld op de bodem volgens dezelfde wet.
Er zijn altijd twee beuken, die elkaar kruisen in een kruis, en waarvan de bovenste
gedeelte, afgerond tot een apsis, vormt het koor, er zijn altijd de zijbeuken,
voor interieur processies, voor de kapellen, - een
soort van zijdelingse wandelingen of promenades waar de voornaamste schip ontladingen zelf
door de ruimtes tussen de pilaren.
Dat is geregeld, wordt het aantal kapellen, deuren, klokkentorens, en pinakels aangepast aan
oneindigheid, volgens de fantasie van de eeuw, de mensen, en de kunst.
De service van de religie een keer verzekerd en voorzien, de architectuur doet wat ze
behaagt.
Beelden, glas in lood, roosvensters, arabesken, denticulations, hoofdsteden, bas-
reliëfs, - ze combineert al deze verbeeldingen volgens de regeling die het best
past bij haar.
Vandaar dat de wonderbaarlijke buitenkant verscheidenheid van deze gebouwen, op wiens basis woont
zo veel orde en eenheid. De stam van een boom is onroerende; de
gebladerte is grillig.
-BOOK DERDE. HOOFDSTUK II.
Een vogelvlucht van Parijs.
We hebben net geprobeerd te herstellen, ten behoeve van de lezer, dat bewonderenswaardig kerk van
Notre-Dame de Paris.
We hebben kort gewezen op het grootste deel van de schoonheden die het bezat in
de vijftiende eeuw, en die het ontbreekt aan-dag, maar we hebben weggelaten de hoofdsom
ding, - het uitzicht over Parijs, die vervolgens moest worden verkregen van de toppen van de torens.
Dat was, in feite, - toen, na lange een weg betast de donkere spiraal die
loodrecht doorboort de dikke wand van de belforten, een ontstaan, eindelijk
abrupt, op een van de verheven platforms
overspoeld met licht en lucht, - dat was in feite een mooi beeld dat verspreid op
alle kanten tegelijk, voor het oog, een spektakel sui generis, waarvan die van de
onze lezers die hebben het geluk
tot een gotische stad gehele, complete, homogene, zie - een paar van die nog steeds,
Neurenberg in Beieren en Vittoria in Spanje, - kan gemakkelijk een beeld vormen, of zelfs
kleinere exemplaren, op voorwaarde dat zij zijn
goed bewaard gebleven, - Vitre in Bretagne, Nordhausen in Pruisen.
Het Parijs van driehonderdvijftig jaar geleden - het Parijs van de vijftiende eeuw -
was al een gigantische stad.
We Parijzenaars een fout in het algemeen te maken met betrekking tot de grond die we denken dat we
gekregen, omdat Parijs niet is toegenomen veel meer dan een derde sinds de tijd van Lodewijk XI.
Het heeft zeker verloren meer in schoonheid dan ze heeft opgedaan in omvang.
Paris had zijn geboorte, zoals de lezer weet, in die oude eiland van de stad die
in de vorm van een wieg.
Het onderdeel van dat eiland was haar eerste ringmuur, de Seine zijn eerste gracht.
Parijs bleef gedurende vele eeuwen in zijn eiland staat, met twee bruggen, een op de
noorden, de andere op het zuiden, en de twee bruggen hoofden, die op hetzelfde moment
de poorten en de forten, - de Grand-
Chatelet op de rechteroever, de Petit-Chatelet aan de linkerkant.
Daarna, vanaf de datum van de koningen van de eerste race, Parijs, al te cribbed en
opgesloten in zijn eiland, en niet in staat om daarheen terug te keren, doorkruist het water.
Dan, na de Grand, voorbij de Petit-Chatelet, een eerste cirkel van muren en
torens begonnen van het land inbreuk maken op de twee kanten van de Seine.
Enkele overblijfselen van deze oude behuizing bleef in de vorige eeuw, aan-dag,
alleen de herinnering eraan wordt gelaten, en hier en daar een traditie, de Baudets of Baudoyer
poort, "Porte Bagauda".
Beetje bij beetje, het tij van huizen, altijd stuwkracht vanuit het hart van de stad
naar buiten, overlopen, verslindt, slijt, en uitwist deze muur.
Philip Augustus maakt een nieuwe dijk voor.
Hij gevangen Parijs in een cirkelvormige keten van grote torens, zowel verheven en solide.
Voor de periode van meer dan een eeuw, de huizen drukt op elkaar, accumuleren,
en verhogen hun niveau in deze bak, net als water in een reservoir.
Ze beginnen te verdiepen, ze stapelen verhaal op verhaal, ze monteren op elkaar, ze
ontspringen aan de top, net als alle zijdelings samengedrukt groei, en is er een rivaliteit
met betrekking tot die stak zijn kop boven zijn
buren, omwille van een beetje lucht.
De straat gloeit smaller en dieper, elke ruimte is overweldigd en verdwijnt.
De huizen uiteindelijk sprong de wand van Filips Augustus, en strooi vreugde over de
vlakte, zonder orde, en al scheef, net als weglopers.
Daar worden ze vierkant plant zelf, knippen zich tuinen van de velden, en
nemen hun gemak.
Te beginnen met 1367, de stad verspreidt zich zodanig in de voorsteden, dat een nieuwe
wand wordt nodig, met name op de rechteroever; Karel V. bouwt het.
Maar een stad als Parijs is voortdurend groeit.
Het is alleen die steden die worden hoofdsteden.
Ze zijn trechters, waarin alle geografische, politieke, morele en
intellectuele water-loodsen van een land, alle natuurlijke hellingen van een volk, giet; putten
van de beschaving, om zo te zeggen, en ook
riolen, waar de handel, industrie, intelligentie, de bevolking, - dat alles is sap,
alles wat het leven, alles wat is de ziel van een natie, filters en vergaart onophoudelijk,
druppel voor druppel, eeuw na eeuw.
Dus Karel V. 's, wand geleden het lot van die van Filips Augustus.
Aan het eind van de vijftiende eeuw, de Faubourg stappen over heen, gaat verder dan
het, en loopt verder.
In de zestiende, het lijkt zichtbaar terugtrekken, en te begraven zich dieper en
dieper in de oude stad, zo dik was de nieuwe stad inmiddels daarbuiten.
Dus, te beginnen met de vijftiende eeuw, waar ons verhaal ons vindt, Paris had al
ontgroeid de drie concentrische cirkels van muren, die uit de tijd van Julianus de
Afvallige, bestond, om zo te zeggen, in kiem in
de Grand-Chatelet en de Petit-Chatelet.
De machtige stad had gekraakt, in successie, de vier bijlagen van de muren, als een kind
te groot geworden voor zijn kledingstukken van vorig jaar.
Onder Lodewijk XI., Was deze zee van huizen gezien worden doorboord met tussenpozen door meerdere
groepen van verwoeste torens, van de oude muur, net als de toppen van heuvels in een
overstroming, - net als archipels van de oude Parijs ondergedompeld onder de nieuwe.
Sinds die tijd in Parijs heeft ondergaan nog een andere transformatie, helaas voor
onze ogen, maar het is voorbij maar een muur, die van Lodewijk XV, die ellendig.
muur van modder en speeksel, waardig van de koning
wie het gebouwd heeft, waardig van de dichter, die gezongen, -
Le mur murant Parijs scheuren Parijs murmurant .*
* De muur wanden Parijs maakt Paris morren.
In de vijftiende eeuw, was Parijs nog altijd verdeeld in drie volledig aparte en
afzonderlijke steden, elk met zijn eigen fysionomie, zijn eigen specialiteit, zijn
zeden, gewoonten, rechten en geschiedenis: de stad, de universiteit, de stad.
De stad, die het eiland bezette, was de oudste, de kleinste, en de
moeder van de andere twee, druk in de tussen hen als (kunnen we vergeven worden de
vergelijking) een oud vrouwtje tussen twee grote en knappe meisjes.
De universiteit had betrekking op de linkeroever van de Seine, van de Tournelle naar de Tour de
Nesle, punten die corresponderen in het Parijs van voor-dag, de ene op de wijnmarkt, de
andere naar de munt.
De wand onder een groot deel van die vlakte waar Julian had gebouwd zijn hete baden.
De heuvel van Sainte-Geneviève werd ingesloten in.
Het hoogtepunt van dit vegen van de muren was de pauselijke poort, dat wil zeggen,
de buurt van de huidige site van het Pantheon.
De stad, dat was de grootste van de drie fragmenten van Parijs, hield de rechter
bank.
De kade, gebroken of onderbroken op veel plaatsen, liepen langs de Seine, uit de Tour
de Billy van de Tour du Bois, dat wil zeggen, vanaf de plaats waar de graanschuur
staat te dagen, de huidige site van de Tuilerieën.
Deze vier punten, waar de Seine doorsneden de muur van het kapitaal, de
Tournelle en de Tour de Nesle aan de rechterkant, de Tour de Billy en de Tour du
Bois aan de linkerkant, zijn bij uitstek genoemd, 'de vier torens van Parijs. "
De stad aangetast nog meer uitgebreid op de velden dan de universiteit.
Het hoogtepunt van de stadsmuur (die van Karel V) was op de poorten van
Saint-Denis en de Saint-Martin, wier situatie is niet veranderd.
Zoals we zojuist hebben gezegd, elk van deze drie grote afdelingen van Parijs was een stad, maar
Ook speciale een stad volledig te zijn, een stad die niet kon opschieten zonder dat de andere
twee.
Vandaar drie geheel verschillende aspecten: kerken in overvloed in de stad, paleizen, in
de stad, en hogescholen, in de universiteit.
Verwaarlozing van hier de originalities, van ondergeschikt belang in oude Parijs en de
grillige regelgeving met betrekking tot de openbare weg, zullen we zeggen van een algemeen punt
gezien, waarbij alleen ***'s en de hele
groep, in deze chaos van gemeenschappelijke rechtsgebieden, dat het eiland behoorde tot
de bisschop, de rechteroever van de provoost van de handelaars, de linkeroever van de
Rector; over alle heerste over de provoost van Parijs, een koninklijke geen een gemeentelijke ambtenaar.
De stad had Notre-Dame, de stad, het Louvre en het Hotel de Ville, de
Universiteit, de Sorbonne.
De stad had de markten (Hallen), de stad, het ziekenhuis, de universiteit, de
Pre-aux-Clercs.
Overtredingen gepleegd door de geleerden op de linkeroever werden berecht in de rechtbanken op
het eiland, en werden gestraft op de rechteroever van Montfaucon, tenzij de rector,
het voelen van de universiteit om sterk te zijn en de
koning zwak, ingegrepen, want het was de leerlingen 'privilege worden opgehangen op hun
eigen terrein.
Het grootste deel van deze privileges, kan worden opgemerkt in het voorbijgaan, en er waren
sommige zelfs beter dan de bovenstaande, was afgeperst van de koningen door opstanden en
muiterijen.
Het is de gang van zaken sinds onheuglijke tijden, de koning alleen naar kunt als de
mensen weg te scheuren.
Er is een oud charter waarin de zaak naïef uitdrukt: apropos van trouw:
Civibus Fidelitas in Reges, quoe tamen aliquoties seditionibus interrypta, multa
peperit privileyia.
In de vijftiende eeuw, de Seine gebaad vijf eilanden binnen de muren van Parijs:
Louviers eiland, waar er waren toen bomen, en waar er niet langer
iets anders dan hout; l'Ile aux Vaches, en
l'Ile Notre-Dame, beide verlaten, met uitzondering van een huis, zowel leengoederen van de
bisschop - in de zeventiende eeuw, was een eiland gevormd uit deze twee,
die werd gebouwd op en de naam l'Ile Saint-
Louis -, ten slotte de stad, en op de punt, de kleine eilandje van de koe inschrijving aan, welke
werd daarna overspoeld onder het platform van de Pont-Neuf.
De stad had toen vijf bruggen: drie aan de rechterkant, de Pont Notre-Dame, en de
Pont au Change, van steen, de Pont aux Meuniers, van hout, twee aan de linkerkant, de
Petit Pont, van steen, de Pont Saint-Michel, van hout; alle geladen met huizen.
De universiteit had zes poorten, gebouwd door Filips Augustus, er waren, te beginnen met
la Tournelle, de Porte Saint-Victor, de Porte Bordelle, de Porte Papale, de Porte
Saint-Jacques, de Porte Saint-Michel, de Porte Saint-Germain.
De stad had zes poorten, gebouwd door Karel V., te beginnen met de Tour de Billy ze
waren: de Porte Saint-Antoine, de Porte du Temple, de Porte Saint-Martin, de Porte
Saint-Denis, de Porte Montmartre, de Porte Saint-Honore.
Al deze poorten waren sterk, en ook knap, die geen afbreuk doen aan
sterkte.
Een grote, diepe gracht, met een flinke stroom tijdens het hoge water van de winter, baadt de
voet van de muur rond Parijs, de Seine ingericht het water.
'S nachts, de poorten gesloten waren, de rivier was versperd aan beide uiteinden van de stad met
grote ijzeren kettingen, en Parijs sliep rustig.
Vanuit een vogelperspectief, deze drie burgs, de City, de stad en de universiteit,
elk voorgelegd aan het oog een onontwarbare kluwen van excentrisch verwarde straten.
Toch, op het eerste gezicht, een erkende het feit dat deze drie
fragmenten gevormd, maar een lichaam.
Een onmiddellijk waargenomen drie lange parallelle straten, ongebroken, ongestoord,
doorkruisen, bijna in een rechte lijn, alle drie de steden, van het ene eind naar het andere;
van Noord naar Zuid, loodrecht, naar
de Seine, die hen met elkaar verbonden, vermengden ze, toegediend ze in elkaar,
gestort en getransfundeerd de mensen onophoudelijk, van de ene naar de andere, en
maakte een van de drie.
De eerste van deze straten liep van de Porte Saint-Martin: het was wel de Rue
Saint-Jacques in de universiteit, Rue de la Juiverie in de Stad, Rue Saint-Martin in
de stad, maar stak het water twee keer, onder
de naam van de Petit Pont en de Pont Notre-Dame.
De tweede, die heette de Rue de la Harpe op de linkeroever, Rue de la
Barillerie op het eiland, Rue Saint-Denis op de rechter oever, Pont Saint-Michel op een
arm van de Seine, Pont au Change op de
andere, liep van de Porte Saint-Michel in de universiteit, aan de Porte Saint-Denis in
de stad.
Maar onder al deze namen, waren er maar twee straten, ouder straten, het genereren van
straten, - de twee slagaders van Parijs.
Alle andere aders van de drievoudige stad of ontleenden hun aanbod van hen of
geleegd in hen.
Onafhankelijk van deze twee belangrijke straten, piercing Parijs lijnrecht in
zijn hele breedte, van links naar rechts, gemeenschappelijk voor het volledige kapitaal, de stad en
de universiteit had ook elk hun eigen grote
speciale straat, die de lengte liep door hen, parallel aan de Seine, snijden, omdat het
gepasseerd, in een rechte hoek, de twee arteriële wegen.
Dus in de stad, een afgedaald in een rechte lijn van de Porte Saint-Antoine
aan de Porte Saint-Honore, in de Universiteit van de Porte Saint-Victor
de Porte Saint-Germain.
Deze twee grote doorgangen doorsneden door de eerste twee, vormden het doek op
die rustte, geknoopt en druk samen op elke hand, het labyrintische netwerk van
de straten van Parijs.
In de onbegrijpelijke plan van deze straten, een onderscheiden eveneens op
kijken aandachtig, twee clusters van grote straten, zoals de vergrote schoven van graan,
een in de universiteit, de andere in de
Stad, die zich geleidelijk van de bruggen tot aan de poorten.
Enkele sporen van deze geometrische plan nog steeds bestaan-dag.
Nu, wat heeft dit hele aspect aanwezig is, wanneer, zoals gezien vanaf de top van de
torens van de Notre-Dame, in 1482? Dat we zullen proberen te beschrijven.
Voor de toeschouwer die aankwam, hijgen, op dat hoogtepunt, het werd een schitterende
verwarrende uitzicht op daken, schoorstenen, straten, bruggen, plaatsen, torens, klokkentorens.
Alles sloeg je oog in een keer: de gebeeldhouwde gevel, de puntige dak, de torentjes
geschorst op de hoeken van de muren, de stenen piramides van de elfde eeuw, de
leisteen obelisken van de vijftiende, de ronde,
kale toren van de donjon te houden, het plein en ingedrukte toren van de kerk, de grote
en de kleine, de grote en de antenne.
Het oog was voor een lange tijd geheel verloren in dit labyrint, waar niets
die niet beschikken over zijn originaliteit, zijn rede, zijn genie, zijn schoonheid, - niets
die niet voortkomen uit de kunst; begin
met het kleinste huis, met zijn geschilderde en gebeeldhouwde front, met externe balken,
elliptische deur, met het projecteren van verhalen, het koninklijk Louvre, die had toen een
colonnade van torens.
Maar dit zijn de belangrijkste *** die vervolgens werden te onderscheiden wanneer het oog
begon zich te wennen aan dit tumult van de gebouwen.
In de eerste plaats, de stad .-- "Het eiland van de stad", zoals Sauval zegt, die, in weerwil
van zijn verwarde medley, soms heeft zo'n gelukkige zet van meningsuiting, - "het eiland van
de stad is gemaakt als een groot schip, vast
in de modder en gestrand in de huidige, vlakbij het centrum van de Seine. "
We hebben net uitgelegd dat, in de vijftiende eeuw, dit schip werd voor anker
om de twee oevers van de rivier door vijf bruggen.
Deze vorm van een schip had ook sloeg de heraldische schrijvers, want het is van dat, en
niet van de belegering door de Noormannen, dat het schip die de oude schild van Parijs blazoenen,
komt, volgens de Favyn en Pasquier.
Voor hem, die begrijpt hoe ze te ontcijferen, wapenschilden zijn algebra,
wapenschild hebben een tong.
De hele geschiedenis van de tweede helft van de Middeleeuwen is geschreven in wapenschild
lagers, - in de eerste helft is in de symboliek van de Romeinse kerken.
Zij zijn de hiërogliefen van het feodalisme, als opvolger van die van de theocratie.
Dus de stad eerst presenteerde zich voor het oog, met zijn achtersteven naar het oosten, en de
boeg naar het westen.
Keren naar de voorsteven, een had een een ontelbare kudde van oude daken,
waarover gebogen in grote lijnen de lead-overdekte apsis van de Sainte-Chapelle, net als een
olifant consoles geladen is met de toren.
Alleen hier, deze toren was de meest gedurfde, de meest open, de meest
versierde torenspits van het werk van meubelmaker dat ooit de lucht gluren door te laten zijn kegel
van kant.
Aan de voorzijde van de Notre-Dame, en heel dicht bij de hand, drie straten ingesteld naar de
Cathedral Square, - een prachtige plein, omzoomd met oude huizen.
Over de zuidkant van deze plaats gebogen de gerimpelde en de sombere gevel van het Hotel
Dieu, en het dak, dat leek bedekt met wratten en puisten.
Dan, op het recht en de links naar het oosten en het westen, in die muur van de stad,
die nog was zo verkrampt, steeg de klokkentorens van de een en twintig kerken, van
elke dag, van elke vorm, van elke omvang,
uit de lage en wormeaten belfort van Saint-Denis du Pas (Carcer Glaueini) naar de
slanke naalden van Saint-Pierre aux Boeufs en Saint-Landry.
Achter Notre-Dame, het klooster en de gotische galeries verspreid naar de
het noorden, op het zuiden, de half-Romeins paleis van de bisschop, op het oosten, de woestijn
punt van het terrein.
In deze menigte van huizen het oog ook onderscheiden door de hoge open-werk
verstekken van steen, die vervolgens gekroond het dak zelf, zelfs de meest verheven ramen van
het paleis, het Hotel gegeven door de stad,
onder Karel VI, om Juvenal des Ursins;. een beetje verderop, de pitch-overdekte loodsen
van de Palus markt, in nog een ander kwart van de nieuwe apsis van Saint-Germain le
Vieux, verlengd in 1458, met een beetje
de Rue aux Febves, en vervolgens, in plaatsen, een plein vol met mensen, een schandpaal,
gebouwd op de hoek van een straat, een mooi fragment van de bestrating van Philip
Augustus, een prachtige markeren, gegroefde
voor de paarden 'voeten, in het midden van de weg, en zo slecht vervangen in de
zestiende eeuw door de ellendige kasseien, genaamd de "bestrating van de
League, "een verlaten back binnenplaats, met
een van die doorschijnende traptorens, zoals werden gebouwd in de vijftiende
eeuw, een van die nog steeds te zien in de Rue des Bourdonnais.
Ten slotte, aan de rechterkant van de Sainte-Chapelle, naar het westen, het Palais de
Justitie rustte de groep van torens aan de rand van het water.
Het struikgewas van de tuinen van de koning, die de westelijke punt van de stad bedekt,
gemaskeerd het eiland du Passeur.
Als voor het water, vanaf de top van de torens van de Notre-Dame een nauwelijks zag het, op
beide zijden van de stad, de Seine werd verborgen door bruggen, de bruggen door huizen.
En als de blik van deze bruggen, waarvan de daken waren zichtbaar groen, voorbij weergegeven
beschimmeld voor hun tijd door de dampen uit het water, als het was gericht aan de linkerkant,
naar de universiteit, het eerste gebouw
trof was het een grote, lage schoof van torens, de Petit-Chatelet, waarvan gapen
gate verslond het einde van de Petit-Pont.
Dan, als uw mening liep langs de oever, van oost naar west, van de Tournelle naar de
Tour de Nesle, was er een lange kordon van huizen, met gebeeldhouwde balken, glas-in-
ramen, elk verhaal projecteren over die
eronder, een eindeloze zigzag van de burgerlijke gevels, vaak onderbroken door
de mond van een straat, en van tijd tot tijd ook door de voorkant of de hoek van een enorme
Stone Mansion, geplant op zijn gemak, met
hoven en tuinen, vleugels en vrijstaande gebouwen, te midden van dit volk van Crowded
en smalle huizen, als een vleugel gentleman onder een menigte van landlieden.
Er waren vijf of zes van deze woningen op de kade, uit het huis van Lotharingen, die
gedeeld met de Bernardins de grote kast naast het Tournelle, om de
Hotel de Nesle, waarvan de belangrijkste toren beëindigd
Parijs, en waarvan de puntige daken in staat waren, gedurende drie maanden van het jaar,
te tasten met hun zwarte driehoeken, op de rode schijf van de ondergaande zon.
Deze kant van de Seine was echter het minst mercantiele van de twee.
Studenten ingericht meer van een menigte en meer geluid er dan ambachtslieden, en er was
niet, eigenlijk, een kade, met uitzondering van de Pont Saint-Michel aan de Tour de
Nesle.
De rest van de oever van de Seine was nu een naakt strand, het zelfde als buiten de
Bernardins, wederom, een menigte van huizen, staan met hun voeten in het water, zoals
tussen de twee bruggen.
Er was een groot rumoer van de was, ze schreeuwde, en praatten, en zong uit
's morgens tot' s avonds langs het strand, en daar sloeg een groot deel van linnen, net als
in onze dagen.
Dit is niet het minst van de gayeties van Parijs.
De universiteit presenteerde een dichte *** voor het oog.
Van het ene eind naar het andere, het was homogeen en compact.
De duizend daken, dichte, hoekig, klampt zich vast aan elkaar, samengesteld, bijna
alle, dezelfde geometrische element, aangeboden, wanneer bekeken van boven, het aspect
van een kristallisatie van dezelfde stof.
De grillige ravijn van straten deden dit huizenblok niet gesneden te
onevenredig plakjes.
De tweeënveertig scholen waren verspreid over het op een vrij gelijkwaardige manier, en er waren
wat overal.
De geamuseerd gevarieerde toppen van deze prachtige gebouwen waren het product van de
dezelfde kunst als de eenvoudige daken die ze overschreden, en waren eigenlijk alleen maar een
vermenigvuldiging van het plein of de kubus van dezelfde geometrische figuur.
Vandaar dat ze ingewikkeld het hele effect, zonder ze te storen, vervuld, zonder dat
overbelasting.
Geometrie is harmonie. Enkele mooie herenhuizen hier en daar gemaakt
prachtige schetst tegen de pittoreske zolders van de linkeroever.
Het huis van Nevers, het huis van Rome, het huis van Reims, die zijn verdwenen, de
Hotel de Cluny, die nog steeds, bestaat voor de troost van de kunstenaar, en waarvan de toren
was zo dom beroofd van haar kroon een paar jaar geleden.
Dicht bij Cluny, dat de Romeinse paleis, met mooie ronde bogen, waren eens de warme baden
van Julian.
Er waren een groot aantal abdijen, van een schoonheid meer vrome, van een grandeur meer dan plechtige
de herenhuizen, maar niet minder mooi, niet minder groots.
Die die voor het eerst gevangen in het oog waren de Bernardins, met hun drie klokkentorens;
Sainte-Geneviève, waarvan de vierkante toren, die nog steeds bestaat, maakt ons spijt van de rest; de
Sorbonne, half college, half klooster, van
die zo bewonderenswaardig een schip overleeft, de mooie vierhoek klooster van de
Mathurins, haar buurman, het klooster van Saint-Benoit, binnen wier muren ze hebben
tijd gehad om keien van een theater, tussen de
de zevende en achtste editie van dit boek, de Cordeliers, met hun drie
enorme aangrenzende gevels, de Augustins, wier sierlijke spits gevormd, na de Tour
de Nesle, de tweede denticulation aan deze kant van Parijs, vanaf het westen.
De colleges, die in feite de tussenliggende ring tussen het klooster en
de wereld, houdt u de middelste positie in de monumentale reeks tussen de hotels en
de abdijen, met een ernst vol
elegantie, beeldhouwkunst minder duizelig dan de paleizen, een architectuur minder ernstig dan
de kloosters.
Helaas, nauwelijks iets overblijfselen van deze monumenten, waar de gotische kunst gecombineerd
met zo maar een balans, rijkdom en economie.
De kerken (en ze waren talrijk en prachtig in de universiteit, en ze waren
Er gesorteerde ook in alle leeftijden van architectuur, van de ronde bogen van
Saint-Julien om de spitsbogen van
Saint-Severin), de kerken domineerde de hele, en, net als een harmonie meer in dit
*** van harmonieën, ze hebben doorstoken snel achter elkaar de meerdere geopende werk van de
gevels met doorgesneden spitsen, met open-work
klokkentorens, met slanke torens, waarvan de lijn was ook alleen maar een prachtig
overdrijving van de scherpe hoek van de daken.
De grond van de universiteit was heuvelachtig, de berg Sainte-Geneviève vormde een enorme
heuvel naar het zuiden, en het was een gezicht om te zien vanaf de top van de Notre-Dame hoe dat
schare van de smalle en bochtige straten (to-
dag het Quartier Latin), die trossen van huizen, die verspreid in alle richtingen
vanaf de top van deze eminentie, neergeslagen zich in wanorde, en bijna
loodrecht naar beneden zijn flanken, bijna tot
de waterkant, met de lucht, waarvan sommige vallen, anderen van klauteren weer op, en
allemaal vasthouden aan elkaar.
Een voortdurende stroom van duizend zwarte punten die elkaar doorgegeven op de trottoirs
maakte alles zet voor de ogen, het was de bevolking dus gezien vanaf de boven-en
verte.
Ten slotte, in de intervallen van deze daken, van deze torens, van deze ongevallen
ontelbare gebouwen, die gebogen en kronkelde, en puntige in zo excentriek een
manier de extreme lijn van de universiteit,
een ving een glimp, hier en daar, van een grote uitgestrektheid van mos begroeide muur, een dikke,
ronde toren, een gekanteelde stadspoort, shadowing weer de vesting, het was de
wand van Filips Augustus.
Beyond, de velden glom groen, buiten, vluchtte de wegen, waarlangs werden verspreid
een paar huizen in de voorsteden, die werd meer zeldzaam omdat ze zich meer
afstandelijk.
Sommige van deze Faubourgs belangrijk waren: er waren in de eerste, vanaf la
Tournelle, de Bourg Saint-Victor, met zijn boog een brug over de Bievre, de abdij
waar men kon lezen van de grafschrift van Louis
le Gros, epitaphium Ludovici Grossi, en de kerk met een achthoekige torenspits, geflankeerd
met vier kleine klokkentorens van de elfde eeuw (een soortgelijke een kan worden gezien
op Etampes, het is nog niet vernietigd); volgende,
de Bourg Saint-Marceau, die al drie kerken en een klooster, dan,
het verlaten van de molen van de Gobelins en de vier witte muren aan de linkerkant, was er de
Faubourg Saint-Jacques met de mooie
gebeeldhouwd kruis in het plein, de kerk van Saint-Jacques du Haut-Pas, die vervolgens werd
Gothic, puntige, charmante, Saint-Magloire, een fijne schip van de veertiende eeuw,
dat Napoleon veranderd in een hooizolder;
Notre-Dame des Champs, waar er Byzantijnse mozaïeken, ten slotte, na
achtergelaten, vol in het land, het klooster des Chartreux, een rijk gebouw
eigentijds met het Palais de Justice,
met zijn kleine tuin verdeeld in compartimenten, en de spookachtige ruïnes van
Vauvert, het oog viel, naar het westen, op de drie Romeinse torens van Saint-Germain des
Pres.
De Bourg Saint-Germain, nu al een grote gemeenschap, gevormd vijftien of twintig straten
aan de achterkant, de spitse klokkentoren van Saint-Sulpice gemarkeerd een hoek van de
stad.
Sluit ernaast een descried de vierhoek behuizing van de beurs
Saint-Germain, waar de markt is gelegen aan-dag, dan de abt schandpaal, een mooi
kleine ronde toren, goed afgedekt met een
loden kegel, de steenbakkerij werd verder op, en de Rue du Four, die leidde tot de
gemeenschappelijke bakhuis en de molen op zijn berg, en van de leprozerie, een klein huis,
geïsoleerd en half gezien.
Maar dat wat aantrok in het oog het meest van allemaal, en vaste het voor een lange tijd op dat
punt, werd de abdij zelf.
Het is zeker dat dit klooster, dat een grote lucht had, zowel als kerk en als een
Seignory, dat abdijpaleis, waar de bisschoppen van Parijs geteld zichzelf gelukkig
of ze konden passeren in de nacht, dat
refter, waarop de architect had geschonken de lucht, de schoonheid, en de roos
raam van een kathedraal, dat elegant kapel van de Heilige Maagd, dat monumentale slaapzaal;
die uitgestrekte tuinen, dat valhek, dat
ophaalbrug, die enveloppe van kantelen, die getande voor het oog van de groen van de
omliggende weilanden, die binnenplaatsen, waar glom mannen op armen, vermengd
met gouden omgaat, - de hele gegroepeerd en
geclusterd ongeveer drie verheven torens, met ronde bogen, goed beplant op een gotische
apsis, maakte een prachtig figuur tegen de horizon.
Toen eindelijk, na overwogen de universiteit voor een lange tijd, u hebt ingeschakeld
naar de rechteroever, richting de stad, het karakter van het spektakel was abrupt
gewijzigd.
De stad, in feite veel groter dan de universiteit, was ook minder van een eenheid.
Op het eerste gezicht, een zag dat het was verdeeld in vele ***'s, alleen
onderscheiden.
De eerste, naar het oosten, in dat deel van de stad die nog steeds dankt zijn naam aan de
moeras waar Camulogenes verstrikt Caesar, was een stapel van paleizen.
Het blok uitgebreid naar de rand van het zeer water.
Vier bijna aaneengesloten Hotels, Jouy, Sens, Barbeau, het huis van de Koningin, gespiegeld
hun lei pieken, gebroken met slanke torens, in de Seine.
Deze vier gebouwen vulde de ruimte van de Rue des Nonaindieres, naar de abdij van
de Celestins, waarvan de spits sierlijk verlicht hun lijn van gevels en
kantelen.
Een paar ellendige, groenachtig krotten, opknoping over het water in de voorkant van deze luxueuze
Hotels, niet een te voorkomen dat het zien van de mooie hoeken van de gevels, hun grote,
vierkante ramen met stenen draagprofielen, hun
wees veranda's overladen met beelden, de levendige contouren van de muren, altijd
duidelijke grens, en al die charmante ongevallen van architectuur, die ervoor zorgen dat gotische kunst te
hebben de lucht van begin zijn combinaties opnieuw met elk monument.
Achter deze paleizen, uitgebreid in alle richtingen, nu gebroken, omheind,
battlemented als een citadel, die nu versluierd door grote bomen zoals een kartuizer klooster, de
immense en pluriforme behuizing van die
wonderbaarlijke Hotel de Saint-Pol, waar de koning van Frankrijk bezat de middelen van
accommodatie uitstekend twee en twintig oversten van de rang van de dauphin en de hertog van
Bordeaux, met hun bedienden en hun
suites, zonder dat het tellen van de grote heren, en de keizer toen hij in Parijs te bekijken,
en de leeuwen, die hun eigen hotel had in het Royal Hotel.
Laten we zeggen hier dat een prins appartement toen was samengesteld uit niet minder dan elf
grote kamers, uit de kamer van de staat om de kapel, en niet te noemen de galerijen,
baden, damp-baden, en andere "overbodig
plaatsen, "waarmee elk appartement is verstrekt, niet aan de private zwijgen
tuinen voor elk van de gasten van de koning, niet aan de keukens, de kelders, de vermelding
binnenlandse kantoren, de algemene refters
van het huis, de pluimvee-werven, waar er tweeëntwintig algemene laboratoria,
van de bakhuizen aan de wijnkelders, spellen van een duizend soorten, winkelcentra, tennis,
en rijden op de ring, volières,
visvijvers, menagerie, stallen, schuren, bibliotheken, arsenalen en gieterijen.
Dit was wat een koning het paleis, een Louvre, een Hotel de Saint-Pol toen was.
Een stad in een stad.
Vanaf de toren waar we zijn geplaatst, het Hotel Saint-Pol, bijna de helft verborgen door de
vier grote huizen die we zojuist hebben gesproken, was nog steeds zeer aanzienlijk en
zeer prachtig om te zien.
Men kon er onderscheiden, zeer goed, maar slim verenigd met de opdrachtgever
gebouw door lange galerijen, versierd met geschilderde glas en slanke kolommen, de
drie Hotels die Karel V. had
fuseerde met zijn paleis: het Hotel du Petit-Muce, met de luchtige balustrade, die
vormde een gracieuze grens met het dak, het Hotel van de Abbe de Saint-Maur, met de
ijdelheid van een vesting, een grote toren,
machicoulis, schietgaten, ijzer roosters, en over de grote Saksische deur, het wapenschild
lagers van de abbe, tussen de twee tapgaten van de ophaalbrug, het Hotel van
de Comte d 'Etampes, waarvan donjon te houden,
geruïneerd op zijn top was afgerond en gekerfd als kam een haan is, hier en daar,
drie of vier oude eiken, die een bosje bij elkaar als enorme bloemkool;
gambols van de zwanen, in het heldere water van de
visvijvers, alles in plooien van licht en schaduw, veel hofjes waarvan er een aanschouwde
schilderachtige bits; het hotel van de Lions, met zijn lage, spitse bogen op korte,
Saxon pijlers, zijn ijzeren roosters en de
eeuwige gebrul; schieten boven het geheel, de schaal-versierde torenspits van de
Ave-Maria, aan de linkerkant, het huis van de provoost van Parijs, geflankeerd door vier kleine
torens, delicaat gegroefd, in het midden;
aan het uiteinde, het Hotel Saint-Pol, eigenlijk, met zijn vermenigvuldigd
gevels, de opeenvolgende verrijkingen uit de tijd van Karel V., de hybride
uitwassen, waarmee de fantasie van de
architecten had geladen dat tijdens de laatste twee eeuwen, met al de apsis van de
kapellen, alle gevels van de galerijen, een duizend windwijzers voor de vier winden,
en zijn twee hoge torens aaneengesloten, waarvan
kegelvormig dak, omringd door kantelen aan de basis, leek die puntmuts
die de randen opgedoken.
Verder te monteren de verhalen van deze amfitheater van paleizen verspreid verre
op de grond, na het oversteken van een diep ravijn uitgeholde van de daken in de
Stad, die de passage van de Rue gemarkeerde
Saint-Antoine, het oog bereikte het huis van Angoulême, een enorme constructie van een groot aantal
tijdperken, waar er perfect nieuw en zeer witte onderdelen, die smolt niet beter
in het geheel dan een rode vlek op een blauw doublet.
Toch is de opmerkelijk puntige en verheven dak van het moderne paleis, stekelig
met gebeeldhouwde dakranden, bedekt met platen van lood, waarbij band van duizend fantastisch
arabesken van mousserende korstvormingen van
verguld brons, dat dak, zo vreemd damascened, schoot omhoog gracieus uit
het midden van de bruine ruïnes van het oude gebouw, waarvan het grote en oude torens,
afgerond naar leeftijd, zoals vaten, zinken samen
met ouderdom, en scheurden zich van boven naar beneden, leek op grote buiken
losgeknoopt. Achter steeg het bos van torens van de
Palais des Tournelles.
Niet een in de wereld, hetzij op Chambord of op het Alhambra, is meer magie, meer
antenne, meer betoverend, dan dat struikgewas van de torens, kleine klokkentorens, schoorstenen,
weer-schoepen, wenteltrappen, lantaarns
waardoor het daglicht zijn weg, die lijken uitgesneden in een klap, paviljoens,
spindel-vormige torentjes, of, zoals ze toen genoemd werden, "Tournelles," alle verschillen in
vorm, in hoogte en houding.
Men zou hebben uitgesproken dat een gigantische stenen schaakbord.
Aan de rechterkant van de Tournelles, dat truss enorme torens, zwart als inkt, hardlopen
in elkaar en bond, als het ware door een cirkelvormige gracht, dat donjon te houden, nog veel meer
doorboord met schietgaten dan met ramen;
dat de ophaalbrug, altijd opgewekt, dat valhek altijd, verlaagd, - is de
Bastille.
Dat soort van zwarte snavel welk project van tussen de kantelen, en die u
nemen van een afstand naar zijn grot uitlopen, zijn kanonnen.
Onder hen, aan de voet van de formidabele gebouw, ziet de Porte Sainte-Antoine,
begraven tussen de twee torens.
Voorbij de Tournelles, voor zover de muur van Karel V., verspreid, met een rijke
compartimenten van groen en bloemen, een fluwelen tapijt van het areaal en koninklijke
parken, in het midden waarvan een
erkend, door het labyrint van bomen en steegjes, de beroemde Daedalus tuin die
Lodewijk XI. had gegeven aan Coictier.
De dokter observatorium steeg boven het labyrint als een grote geïsoleerde kolom,
met een klein huis voor een hoofdstad. Verschrikkelijke astrologies vond plaats in dat
laboratorium.
Daar om-dag is de Place Royale.
Zoals we zojuist al zei, de wijk van het paleis, waar we zojuist hebben getracht
geven de lezer een idee door aan te geven alleen de hoofdpunten, vulde de hoek
die Karel V. 's, wand gemaakt met de Seine in het oosten.
Het centrum van de stad werd ingenomen door een stapel van huizen voor de bevolking.
Het was daar, in feite, dat de drie bruggen braakte op de rechteroever, en
bruggen leiden tot de bouw van woningen in plaats van paleizen.
Dat de gemeente van de burgerlijke woningen, samengeperst als de cellen in een korf,
had een schoonheid van haar eigen. Het is met de daken van een kapitaal als met
de golven van de zee, - ze zijn groots.
Eerst de straten, gekruist en verstrikt, de vorming van een honderd leuke figuren in de
blok; rond de markt-plaats, het was als een ster met een duizend stralen.
De Rues Saint-Denis en de Saint-Martin, met hun ontelbare vertakkingen, steeg een
na het andere, zoals bomen met elkaar verweven hun takken, en dan de kronkelige
lijnen, de Rues de la Platrerie, de la
Verrerie, de la Tixeranderie, etc., slingerde over alles.
Er waren ook mooie gebouwen die de versteende golven van die zee van doorboorde
gevels.
Aan het hoofd van de Pont aux Changeurs, waarachter een zag de Seine schuimende
onder de wielen van de Pont aux Meuniers, was er de Chalelet, niet meer
een Romeinse toren, zoals onder Julianus de
Afvallige, maar een feodale toren van de dertiende eeuw, en van een steen zo hard
dat de pikhouweel niet kon breken, zodat zoveel als de dikte van de vuist in een
ruimte van drie uur, was er de rijken
vierkante klokkentoren van Saint-Jacques de la Boucherie, met zijn hoeken alle opschuimen
met houtsnijwerk, al bewonderenswaardig, maar het was nog niet klaar in de vijftiende
eeuw.
(Het ontbrak, in het bijzonder, de vier monsters, die nog steeds tot-dag neergestreken op
de hoeken van het dak, hebben de lucht van zoveel sfinxen die propounding naar nieuwe
Paris het raadsel van de oude Parijs.
Rault, de beeldhouwer, alleen plaatste ze in positie in 1526, en ontving twintig
frank voor zijn moeite.)
Er was de Maison-aux-Piliers, de Pilaar Huis, de opening op dat Place de
Greve waarvan we hebben de lezer een idee, er was Saint-Gervais, die een
front "in goede smaak" is sindsdien verwend;
Saint-Mery, waarvan de oude spitsbogen werden nog bijna ronde bogen, Saint-Jean,
waarvan de prachtige spits was spreekwoordelijk, er waren twintig andere monumenten, die
niet minachting voor hun wonderen begraven in die chaos van zwarte, diepe, smalle straatjes.
Voeg de kruisen van stenen, meer rijkelijk verspreid over de pleinen dan
zelfs de Gibbets, het kerkhof van de Onnozele Kinderen, waarvan de architectonische wand zou kunnen
te zien in de verte boven de daken;
de schandpaal van de markten, waarvan de top was zichtbaar tussen de twee schoorstenen van de Rue de
la Cossonnerie, de ladder van de Croix-du-Trahoir, in zijn vierkante altijd zwart met
mensen; de ronde gebouwen van de tarwe
mart, de fragmenten van de oude muur Filips Augustus, die kan worden gemaakt hier uit
en daar, verdronken tussen de huizen, zijn torens aangevreten door klimop, de poorten in puin,
met een afbrokkelende en vervormde stukken
wand, de kade met zijn duizend winkels, en de bloedige destructiebedrijven, de Seine
bezwaard met boten, van de Port au Foin naar Port-l'Eveque, en je hebt een
verward beeld van wat de centrale trapezium van de stad was als in 1482.
Met deze twee kwartalen, een van de hotels, de andere van huizen, het derde kenmerk van
aspect dat door de stad was een lange zone van abdijen, die grenst in bijna
het geheel van zijn omtrek, van de
oplopend naar de ondergaande zon, en, achter de kring van vestingwerken, die ingeklemd
Parijs, vormde een seconde interieur behuizing van de kloosters en kapellen.
Zo, onmiddellijk grenzend aan het park des Tournelles, tussen de Rue Saint-Antoine
en de Vielle Rue du Temple, daar stond Sainte-Catherine, met zijn immense
gecultiveerde land, die werden beëindigd door de muur van Parijs.
Tussen de oude en de nieuwe Rue du Temple, was er de tempel, een sinistere groep van
torens, verheven, rechtop, en geïsoleerd in het midden van een uitgestrekte, battlemented behuizing.
Tussen de Rue Neuve-du-Temple en de Rue Saint-Martin, was er de abdij van Saint-
Martin, in het midden van de tuinen, een prachtige versterkte kerk, waarvan de gordel van
torens, waarvan de diadeem van klokkentorens,
leverde in kracht en pracht alleen naar Saint-Germain des Pres.
Tussen de Rue Saint-Martin en de Rue Saint-Denis, verspreid de behuizing van het
Trinite.
Ten slotte, tussen de Rue Saint-Denis en de Rue Montorgueil, stond de Filles-Dieu.
Aan de ene kant kan de rottende daken en onverharde behuizing van de Cour des Miracles worden
descried.
Het was de enige wereldse ring, die was gekoppeld aan die vrome keten van kloosters.
Ten slotte is de vierde compartiment, dat zich uitstrekte in de agglomeratie
van de daken op de rechteroever, en die bezetten de westelijke hoek van de
behuizing, en de oevers van de rivier naar beneden
beek, werd een nieuw cluster van paleizen en Hotels dichtbij gedrukt over de basis van de
Louvre.
De oude Louvre van Filips Augustus, dat immense bouwwerk waarvan de grote toren rally
over drie en twintig chief torens, niet om de mindere torens rekenen, bleek uit een
afstand die moet worden vastgelegd in de Gotische
daken van het Hotel d'Alencon, en de Petit-Bourbon.
Deze hydra van torens, reusachtige bewaker van Parijs, met zijn vier en twintig koppen,
altijd rechtop, met zijn monsterlijke heupen, geladen of geschaald met leien, en alle
streaming met metalen reflecties,
beëindigd met een prachtig effect van de configuratie van de stad naar het westen.
Dus een enorme blok, dat de Romeinen noemden iusula, of eiland, van de burgerlijke
huizen, geflankeerd op de links en rechts door twee blokken van paleizen, gekroond, de een
door het Louvre, de andere door de Tournelles,
grenst in het noorden door een lange gordel van abdijen en gecultiveerde behuizingen, alle
samengevoegd en met elkaar versmolten in een overzicht; op deze duizenden gebouwen,
wiens betegeld en slated daken geschetst op
elkaar zo vele fantastische kettingen, de klokkentorens, getatoeëerde, geribbelde, en
versierd met gedraaide bands, van de vier en veertig kerken op de rechter oever;
myriaden van cross straten, want grens op
de ene kant, een behuizing van hoge muren met vierkante torens (die van de universiteit had
ronde torens), aan de andere kant, de Seine, gesneden door bruggen, en invloed hebben op haar schoot een
veelheid van boten, ziet de stad van Parijs in de vijftiende eeuw.
Buiten de muren, een aantal suburbane dorpen gedrukt dicht over de hekken, maar minder
talrijker en meer verspreid dan die van de universiteit.
Achter de Bastille waren er twintig krotten gegroepeerd rond de nieuwsgierige
beelden van de Croix-Faubin en de luchtbogen van de abdij van Saint-
Antoine des Champs, dan Popincourt, verloren
temidden van korenvelden, daarna la Courtille, een vrolijke dorp van wijn-winkels, het gehucht
Saint-Laurent met zijn kerk, waarvan de klokkentoren, uit de verte, leek zich toe te voegen aan
de spitse torens van de Porte Saint-
Martin; de Faubourg Saint-Denis, met de enorme behuizing van Saint-Ladre; buiten de
Montmartre Gate, de Grange-Bateliere, omringd met witte muren, achter de rug, met
zijn kalkachtige hellingen, Montmartre, die was
dan bijna net zoveel kerken als windmolens, en die niet langer bewaard dan de windmolens, voor
maatschappij niet langer eisen iets anders dan brood voor het lichaam.
Ten slotte, voorbij het Louvre, de Faubourg Saint-Honore, al aanzienlijke op dat
tijd, was te zien die zich uitstrekt weg in de velden, en Petit-Bretagne glanzende
groen en de Marche aux Pourceaux
verspreiden in het buitenland, in wiens centrum zwol de verschrikkelijke apparaat gebruikt voor het koken
vervalsers.
Tussen La Courtille en Saint-Laurent, had je oog al gemerkt, op de top
van een eminence hurken te midden van de woestijn vlaktes, een soort bouwwerk, die leek op
van een afstand een geruïneerde zuilengalerij, gemonteerd
op een kelder met haar stichting blootgelegd.
Dit was noch een Parthenon, noch een tempel van de Olympische Jupiter.
Het was Montfaucon.
Nu, als de opsomming van zoveel gebouwen, samenvatting zoals we hebben getracht
maken, niet heeft gebroken in het achterhoofd van de lezer het algemene beeld van het oude Parijs, zoals wij
hebben gebouwd, zullen we samenvatten in een paar woorden.
In het centrum, het eiland van de stad, lijkt als een enorme schildpad vorm,
en gooien haar bruggen met tegels voor weegschalen, zoals de benen van onder zijn grijze
schelp van daken.
Aan de linkerkant, de monolithische trapezium, stevige, dichte, vol, van de universiteit;
aan de rechterkant, de grote halve cirkel van de stad, veel meer vermengd met tuinen en
monumenten.
De drie blokken, stad, universiteit, en de stad, gemarmerd met ontelbare straten.
In alle, de Seine, "pleegmoeder Seine," zegt de vader Du Breul, verstopte
met eilanden, bruggen en boten.
Alles over een immense vlakte, opgelapt met duizend soorten van gecultiveerde percelen, gezaaid
met fijne dorpen.
Aan de linkerkant, Issy, Vanvres, Vaugirarde, Montrouge, Gentilly, met zijn ronde toren
en de vierkante toren, enz., aan de rechterkant, twintig anderen, van Conflans naar Ville-
l'Eveque.
Aan de horizon, een rand van de heuvels in een cirkel, zoals de rand van het bassin.
Tot slot, ver weg naar het oosten, Vincennes, en haar zeven vierkante torens aan de
zuiden, Bicêtre en de wees torentjes, in het noorden, Saint-Denis en de torenspits; De
het westen, Saint Cloud en de donjon te houden.
Dit was het Parijs, die de raven, die leefde in 1482, zag vanaf de toppen van
de torens van de Notre-Dame.
Toch Voltaire zei van deze stad, die 'voor Lodewijk XIV., Bezat het maar
vier fraaie monumenten ": de koepel van de Sorbonne, de Val-de-Grace, de moderne
Louvre, en ik weet niet wat de vierde was--de Luxemburgse, misschien.
Gelukkig, Voltaire was de auteur van "Candide" in weerwil van deze, en ondanks
dit, hij is onder al de mannen die elkaar gevolgd in de lange reeks van
mensheid, degene die het beste heeft bezeten van de duivelse lach.
Bovendien, dit bewijst dat men een boete genie, en toch begrijpen niets van
een kunst die men niet behoort.
Niet Moliere voorstellen dat hij was Raphael en Michael-Angelo een zeer doet het geweldig
eren, door te bellen met hen "die Mignards van hun leeftijd?"
Laten we terugkeren naar Parijs en naar de vijftiende eeuw.
Het was toen niet alleen een mooie stad, het was een homogene stad, een architectonische
en historisch product van de Middeleeuwen, een kroniek in steen.
Het was een stad gevormd van twee lagen alleen; de Romaanse laag en de gotische laag;
voor de Romeinse laag had lang verdwenen, met uitzondering van de warme baden
van Julian, waar het nog steeds doorboord door de dikke korst van de Middeleeuwen.
Wat betreft de Keltische laag, geen monsters waren niet langer te vinden, zelfs als zinken
putten.
Vijftig jaar later, toen de Renaissance begon te mengen met deze eenheid, die was
zo ernstig en toch zo gevarieerd, de schitterende luxe van haar fantasieën en-systemen, zijn
debasements van de Romeinse ronde bogen, Grieks
kolommen, en gotische baseert, zijn sculptuur die was zo teder en zo ideaal, de
bijzondere smaak voor arabesken en acanthusbladeren, de architectonische heidendom,
eigentijds met Luther, Parijs, werd
misschien nog mooier, hoewel minder harmonieus aan het oog, en aan de
dacht.
Maar dit prachtige moment dat duurde slechts voor een korte tijd, de Renaissance was niet
onpartijdig, het niet zelf content met het bouwen, wenste te vernietigen, is het waar
dat het nodig is de kamer.
Zo Gothic Parijs was alleen compleet voor een moment.
Saint-Jacques de la Boucherie was nauwelijks voltooid wanneer de sloop van de
oude Louvre was begonnen.
Daarna is de grote stad werd verminkt elke dag.
Gothic Parijs, waar doorheen de Romeinse Parijs was uitgewist, werd uitgewist op zijn beurt, maar kan
iemand zeggen wat Parijs heeft het vervangen?
Er is het Parijs van Catherine de Medicis in de Tuilerieën, - het Parijs van Henri II,.
in het Hotel de Ville, twee gebouwen nog steeds in fijne smaak, -. het Parijs van Henri IV, bij
de Place Royale: gevels van baksteen met
steen op de hoeken, en slated daken, tri-gekleurde huizen, - het Parijs van Lodewijk XIII,.
op de Val-de-Grace: een verpletterd en gedrongen architectuur, met gewelven zoals basket-
handgrepen, en iets onbeschrijfelijk pot-
bellied in de kolom, en gedrongen in de koepel, - het Parijs van Lodewijk XIV, in de.
Invalides: groots, rijk, verguld, kou, - het Parijs van Lodewijk XV, in Saint-Sulpice.:
voluten, knopen van lint, wolken,
vermicelli en chiccory bladeren, alles in steen; - het Parijs van Lodewijk XVI, in de.
Pantheon: Saint Peter van Rome, slecht gekopieerd (het gebouw wordt samen onhandig volle,
die niet gewijzigd zijn lijnen); - de
Parijs van de Republiek, in de School of Medicine: een slechte Griekse en Romeinse smaak,
die lijkt op het Colosseum of het Parthenon als de grondwet van het jaar
. III, lijkt op de wetten van Minos, - het is
genoemd in de architectuur, "het Messidor" smaak - het Parijs van Napoleon op de Place
Vendome: deze is subliem, een column van brons gemaakt van kanonnen, - het Parijs van de
Restauratie, op de Beurs: een zeer wit
zuilengalerij het ondersteunen van een zeer gladde fries, het geheel is vierkant en kost twintig
miljoenen.
Aan elk van deze karakteristieke monumenten er is bevestigd door een gelijkenis van smaak,
mode, en houding, een bepaald aantal woningen ongeveer verspreid over verschillende
kwartalen en dat de ogen van de
kenner onderscheidt eenvoudig en levert met een datum.
Wanneer men weet hoe te kijken, vindt men de geest van een eeuw, en de fysionomie van de
een koning, zelfs in de klopper op een deur.
Het Parijs van de huidige dag heeft dan, geen algemene fysionomie.
Het is een verzameling van exemplaren van vele eeuwen, en de beste zijn verdwenen.
Het kapitaal groeit alleen in huizen, en wat huizen!
Aan de snelheid waarmee Parijs is nu verder te gaan, zal het vernieuwen zich elke
vijftig jaar.
Dus de historische betekenis van de architectuur wordt uitgewist elke dag.
Monumenten worden steeds zeldzamer en zeldzamer, en de een lijkt te zien geleidelijk overspoeld,
door de vloed van huizen.
Onze vaders hadden een Parijs van steen, onze zonen zullen beschikken over een van gips.
Voor zover de moderne monumenten van nieuwe Parijs betreft, zouden we graag zijn verontschuldigd
van het vermelden van hen.
Het is niet dat we niet ze te bewonderen als ze verdienen.
De Sainte-Geneviève van M. Soufflot is zeker de mooiste Savoy cake die is
ooit is gemaakt in steen.
Het Paleis van het Legioen van Eer is ook een zeer goede stukje gebak.
De koepel van de tarwe markt is een Engels jockey pet, op een grote schaal.
De torens van Saint-Sulpice zijn twee enorme klarinetten, en de vorm is zo goed als elke
andere, de telegraaf, verwrongen en grimassen, vormt een bewonderenswaardige ongeval op
hun daken.
Saint-Roch heeft een deur die voor pracht en praal, is alleen vergelijkbaar met die van
Saint-Thomas d'Aquin. Het heeft ook een kruisiging in hoog reliëf,
in een kelder, met een zon van verguld hout.
Deze dingen zijn vrij geweldig. De lantaarn van het labyrint van de Jardin
des Plantes is ook zeer ingenieus.
Als voor het Paleis van de Beurs, die de Griekse als aan de colonnade, in de Romeinse
ronde bogen van de deuren en ramen, van de Renaissance uit hoofde van haar afgeplatte
gewelf, het is ongetwijfeld een zeer correcte en
zeer zuiver monument, het bewijs is dat het bekroond met een zolder, zoals het was nooit
te zien in Athene, een mooie, rechte lijn, sierlijk hier en daar onderbroken door
stovepipes.
Laat ons toe te voegen dat, als het is volgens regel dat de architectuur van een gebouw moet
worden aangepast aan het doel op een zodanige wijze dat dit doel onverwijld dient te worden
blijkt uit het enkele aspect van de
gebouw, kan men niet te veel versteld staan van een structuur die onverschillig zou kunnen worden -
het paleis van een koning, een kamer van gemeenten, een stadhuis, een college, een manege
school, een academie, een magazijn, een court-
huis, een museum, een kazerne, een graf, een tempel of een theater.
Het is echter een Exchange. Een bouwwerk moet bovendien,, geschikt
aan het klimaat.
Deze is kennelijk uitdrukkelijk gebouwd voor onze koude en regenachtige luchten.
Het heeft een dak bijna net zo plat als daken in het oosten, wat inhoudt dat het vegen van het dak
in de winter, als het sneeuwt, en natuurlijk daken zijn gemaakt om te worden geveegd.
Als voor het doel, waar we net gesproken, voldoet zij aan dat het een wonder, het is een beurs
in Frankrijk als het zou zijn geweest een tempel in Griekenland.
Het is waar dat de architect was op een heel wat moeite om de klok te verbergen,
die zou hebben vernietigd de zuiverheid van de fijne lijnen van de gevel, maar, op de
andere kant, we hebben dat zuilengalerij which
cirkels rond het gebouw en onder welke, op dagen van hoge religieuze ceremonie, de
theorieën van de stock-makelaars en de hovelingen van de handel kan worden ontwikkeld
majestueus.
Dit zijn zeer fantastische structuren.
Laten we voegen een hoeveelheid van fijne, leuke en gevarieerde straten, zoals de Rue de Rivoli, en
Ik wanhoop niet van Parijs te presenteren voor het oog, gezien vanuit een ballon, dat de
rijkdom van de lijn, die weelde van details,
dat de diversiteit van aspect, dat grandioze iets in de eenvoudige en onverwachts in
de mooie, wat een checker-board kenmerkt.
Kan echter bewonderenswaardig als het Parijs van vandaag lijken, reconstrueren het Parijs van
de vijftiende eeuw, noem het voordat je in gedachten naar de hemel kijken dwarsscheeps
dat verrassend woud van torens, torens,
en belforten, in het centrum van de stad te verspreiden, weg te scheuren op het punt van de
eilanden, vouw aan de bogen van de bruggen, de Seine, met zijn brede, groene en gele
vlakten, meer variabel dan de huid van een
slang; project duidelijk tegen een azuurblauwe horizon de gotische profiel van deze oude
Parijs.
Maak de contouren drijven in mist een winter die zich vastklampt aan zijn talrijke schoorstenen;
verdrinken in diepe nacht en kijk naar de oneven spel van licht en schaduw in dat
sombere doolhof van gebouwen, te werpen op het
een lichtstraal die vaag overzicht Dit kan leiden om uit de mist de
grote hoofden van de torens, of weder te nemen dat de zwarte silhouet, verlevendigen met schaduw
de duizend scherpe hoeken van de torens en de
gevels, en maak het begint meer tanden dan de kaak van een haai tegen een koperkleurig
westelijke hemel, - en dan vergelijken.
En als u wenst te ontvangen van de oude stad een indruk die de moderne
men kan niet meer leveren u, beklimmen - op de ochtend van enkele grootse festival, onder
de rijzende zon van Pasen of Pinksteren -
klimmen op een verheven punt, vanwaar je commando het volledige kapitaal en aanwezig zijn
aan het ontwaken van het klokkenspel.
Ziet, aan een signaal dat uit de hemel, want het is de zon, die het geeft, al die
kerken trillen tegelijk.
Wie het eerst komt verspreid slagen, die loopt van de ene kerk naar de andere, zoals wanneer muzikanten
geven waarschuwing dat ze staan te beginnen.
Dan, opeens, ziet - want het lijkt soms, alsof het oor bezat ook een
houdend met de eigen, - zie, een stijging van elke klokkentoren, zoiets als een kolom van
geluid, een wolk van harmonie.
Ten eerste, de vibratie van elke bel mounts recht omhoog, puur en, bij wijze van spreken,
geïsoleerd van de anderen, in de prachtige ochtendhemel, dan, beetje bij beetje, zoals
zwellen ze ze samen smelten, mengen, zijn
verloren in elkaar, en fuseren in een prachtig concert.
Het is niets meer, maar een *** van sonore trillingen onophoudelijk uitgezonden
uit de vele belforten, drijvers, golft, grenzen, wervelt over de stad,
en verlengt tot ver buiten de horizon van de oorverdovende cirkel van de oscillaties.
Toch is deze zee van harmonie is geen chaos, grote en diepe als het is, het heeft
niet verloren zijn transparantie, je ziet de wikkelingen van elke groep van notities die
ontsnapt uit de belforten.
U kunt de dialoog, door de bochten graf en de schrille, van de hoge en de bas, je
zie je de octaven sprong van de ene toren naar de andere, je zie ze voort,
gevleugelde, licht en fluiten, van de
zilveren klok, om te vallen, gebroken en hinkend uit de klok van hout; u bewonderen in hun
midden van de rijke gamma which onophoudelijk stijgt en opnieuw stijgt de zeven klokken van
Saint-Eustache, zie je licht en snel
notities die dwars over het, het uitvoeren van drie of vier lichtgevende zigzag, en verdwijnen als
flitsen van de bliksem.
Yonder is de abdij van Saint-Martin, een schrille, gebarsten zanger, hier de norse en
sombere stem van de Bastille, aan de andere kant, de grote toren van het Louvre, met
de bas.
De koninklijke klokkenspel van het paleis verspreidt aan alle kanten, en zonder ontspanning,
luisterrijk trillers, waarop vallen op gezette tijden, de zware slagen van
de klokkentoren van de Notre-Dame, waardoor ze schitteren als het aambeeld onder de hamer.
Met tussenpozen zie je de passage van de geluiden van alle soorten die afkomstig zijn van de
triple gelui van Saint-Germain des Pres.
Dan, opnieuw, van tijd tot tijd, deze *** van sublieme geluiden opent en geeft doorgang
aan de beats van de Ave Maria, welke uitgaan barst en glanst weer bijna als een aigrette of
sterren.
Hieronder, in de diepten van het concert, je verward te onderscheiden het interieur
zingen van de kerken, die ademt via de trillende poriën van hun
gewelfde daken.
Voorwaar, dit is een opera waarin het is de moeite waard van het luisteren naar.
Gewoonlijk, het geluid dat vanuit Parijs ontsnapt door dag is de stad spreekt, door
's nachts, het is de stad ademt, in dit geval, is het de stad zingen.
Een luisterend oor, dan, om dit concert van de klokkentorens, verspreid over alle het ruisen van half
een miljoen mannen, de eeuwige klacht van de rivier, de oneindige ademtochten van de wind,
het graf en verre kwartet van de vier
bossen geregeld op de heuvels, aan de horizon, zoals de immense stapels orgel
leidingen, doven, net als in een half schaduw, alles wat te hees en te schel over de
centrale gong, en zeggen of je weet
iets in de wereld rijker en vreugdevol, meer gouden, meer verblindend, dan dit
tumult van klokken en klokkenspel, - dan deze oven van muziek, - dan deze tienduizend
koperen stemmen zingen tegelijkertijd in
het fluiten van steen, driehonderd meter hoog, - dan deze stad die niet meer
alles behalve een orkest, - dan deze symfonie waarin het geluid van een produceert
storm.